贝纳通广告案例分析一直是人们关注的焦点，而它的今日更新更是备受瞩目。今天，我将与大家分享关于贝纳通广告案例分析的最新动态，希望能为大家提供一些有用的信息。

1.什么是软文广告？各媒体的报价如何？

2.现代广告案例分析的书籍目录

3.整体动态平衡观念对现代广告的影响

4.成龙保护老虎的公益广告分析 在线急等~~~~

5.贝纳通是哪个国家或者地区的品牌

6.贝纳通相当中国的什么品牌

什么是软文广告？各媒体的报价如何？

       广告与新闻虽然说是两种不同的传播方式，但两者在某种条件之下同样存在着转换的可能，两者相辅相成，更加能为企业带来很大作用。以下三方面能充分诠释新闻与广告之间的联系。

       一、精彩的广告创意产生新闻。

       能够成为新闻的广告需要仰仗的是其创意，具有精彩创意、充满新鲜感的广告行为本身就具有了新闻的特性与价值，就有可能成为新闻。诸如广告衫飘进人民大会堂、派乐笔的成功创意等最终成为热门新闻，就是对此所作的最好的注解。

       在相互打了几十仗的以色列和巴勒斯坦坐下来签定和平条约之际，以色列总理拉宾在承认巴解协议书上大笔一挥，广告人洛克发现拉宾总理签名时所用的是美国产的“派乐”笔，这一发现启动了这位广告人不凡的构想。之后，在各大报刊上出现了一条引人注目的广告语：“战争与和平只差一线，而此线由派乐笔所划”。由于这一广告借助了世人瞩目的热点而引起了公众极高的注意率，美联社发了“和平之路一挥而就，广告灵感瞬时启动”的专电，对这一极富创意的广告活动进行了报道。广告人的敏锐被敏感的新闻记者捕捉，一条纯粹的广告引出了一条有价值的新闻。

       二、由于广告内容引发新闻大战。

       2000年4月底，海南养生堂有限公司在其产品农夫山泉的电视广告篇中，用两种水质养殖水仙花的差异化结果来说明“长期饮用纯净水无益健康，以后将停止生产”。广告一出现就引起了各界关注并引起各方争论，“一水激起千重浪”。一段时间内，新闻媒体对这一引起普遍兴趣的且与市民日常生活密切相关的事件给予了高度关注。尽管对于天然水与纯净水孰优孰劣，最终没有明确的结论，但就引发这一新闻事件的“养生堂”而言，在这场因广告内容而引发的新闻大战中，不仅使消费者对“纯净水”和“天然水”的概念更加明确，而且“利用”媒体为其作了免费宣传。因此，广告与新闻在某种酵母的催化下进行了一种转换。但这类活动不管是企业主有意还是无意，都应注意其合法性及企业美誉度问题，以避免产生负面效应。

       三、从新闻产生创意或广告策划完全根据新闻来进行。

       当企业为表达自身的某种企业理念时，相关的某些新闻也可以成为广告策划的创意内容。著名的意大利贝纳通集团的创意大师托斯卡尼，为该时装集团策划的广告是在人类有普遍意义的题材上表现一种关注，力求克服人们的冷漠情绪，使人类社会像贝纳通时装一样五彩缤纷、柔软温暖。如在1992年他从世界各地媒介发表的数万幅新闻照片中精选了7幅，这些照片具有特定时间、地点和表现题材，如战争、暴力、能源、灾难、冲突等，策划大师引用原作者的说明解释，只在新闻照片一角打上绿底白字规模统一的贝纳通国际通用商标，就用做贝纳通的广告。其中有一幅“鸟”的广告，摄影师斯蒂夫麦克库兹写的说明是：“海湾战争使数以百桶的石油漂浮在海湾表面。一只浑身油污、垂死无助的鸟正在等待死亡这鸟象征战争带来环境污染的灾难。”贝纳通的这次创意及内容全部来自新闻摄影，其广告策划完全根据新闻来进行，体现了贝纳通作为地球公民关注社会、关注民生的企业理念。这种成功性来自于策划者对新闻的深刻了解。

       当今企业的广告宣传，有好多就是新闻式的软广告，它是相对于硬性广告而言，由企业的市场策划人员或广告公司的文案人员来负责撰写的“文字广告”。与硬广告相比，软广告具有让消费者看了不生厌烦感，往往在评说新闻事件时候不经意间使消费者记住企业，以新闻报道形式提高企业知名度，于纯粹的广告相比，如广告往往有着有力的营销手段。

       软广告的定义有两种，一种是狭义的，另一种是广义的。

       1．狭义的：指企业花钱在报纸或杂志等宣传载体上刊登的纯文字性的广告。这种定义是早期的一种定义，也就是所谓的付费文字广告。

       2．广义的定义：指企业通过策划在报纸、杂志或网络等宣传载体上刊登的可以提升企业品牌形象和知名度，或可以促进企业销售的一却宣传性、阐释性文章，包括特定的新闻报道、深度文章、付费短文广告、案列分析等。

       软文广告就是用较少的投入，吸引潜在消费者的眼球，增强产品的销售力，提高产品的美誉度，在软文的潜移默化下，达到产品的策略性战术目的，引导消费群的购买的广告.

       新闻式的广告在现今的广告传播中占有着重要地位，相信广告与新闻的结合能更有力为企业的宣传发展带来更大的生机。

现代广告案例分析的书籍目录

       极土、极俗的广告例如脑白金、哈药六此类。广告极俗，销量却极好，脑白金一年利润达8亿。因为他们产品的主要消费者都是学历不高的普通人，有内涵的创意他们根本看不懂，尤其是药品保健品，他们的产品生命周期大多是2－3年。最好用强烈的广告冲击，可以瞬间打造一个高的知名度。从而刺激销售。

       极唯美的广告例如范思哲夏装发布篇，一个赤裸上衣的男子玩碟子魔术，很唯美，很难说他想表达什么，这个广告获得嘎纳今奖。

       极端的追求炒作的，以贝纳通为尊，他们的广告往往引起一场争战，许多当地政府查封。造成许多人不喜欢他们的广告但却喜欢他们的衣服，因为穿着他们的衣服很受关注,叶茂中也玩过这个，例如说南极人，广告一出，笔伐无数。叶茅中笑称，这是他希望的结果，白白的得了这许多免费版面宣传。

       P. S 根据你的问题回答

       1、广告界有个术语“单纯才够锋利”，我对极端广告的定义就是单纯，他撇开了其他因素，只单纯地追求一个目的，例如唯美、草根、炒作、眼球。这是我认为地极端广告。

       2、这是创意地方式而已，波恩巴克说过：创意没有好坏，只有是否合适，同是玩俗，也有俗地无声无息没落了，

       3、正面影响，足够单纯，足够锋利。不论广告好与不好，人们对他地评价都是很强烈的，例如10大最恶心广告，极端的广告很少被人们忽视，褒贬不一

整体动态平衡观念对现代广告的影响

       1.1 现代广告的概念2

       1.2 广告是一门情感的艺术4

       1.3 公益广告与艺术的联姻7

       参考文献10 现代广告与情感诉求11

       2.1 故事背景的构建12

       2.2 细节描述的提炼14

       2.3 社会话题的关注14

       2.4 典型形象的塑造15

       2.5 广告语言的推敲 16

       参考文献18 三星手机奥运广告分析19

       3.1 奥运促成了三星手机的辉煌20

       3.2 三星奥运广告的创意21

       3.3 三星手机的广告营销策略23

       参考文献28 从心理学角度分析德芙巧克力广告29

       4.1 德芙巧克力广告的类型30

       4.2 从心理学角度分析德芙巧克力广告的创意32

       4.3 从心理学角度分析德芙巧克力广告的策略34

       参考文献39 从传播学角度看戴比尔斯钻戒广告策略40

       5.1 戴比尔斯钻戒广告重新解读两性文化41

       5.2 从传播学角度分析中国首饰市场44

       5.3 用美丽的语言引诱顾客购买46

       参考文献48 用艺术传播学分析贝纳通服装广告49

       6.1 贝纳通服饰与广告的来历50

       6.2 从艺术传播学角度分析贝纳通系列广告52

       6.3 从广告学方面分析贝纳通“心脏”56

       参考文献62

       现代广告案例分析 目 录 水井坊酒业广告策略分析64

       7.1 水井坊及其品牌营销65

       7.2 水井坊差异化广告创意66

       7.3 水井坊广告的品牌定位69

       参考文献71 可口可乐广告营销策略72

       8.1 可口可乐进行品牌推广的策略73

       8.2 可口可乐在中国市场的营销策略76

       8.3 可口可乐在竞争中求发展79

       参考文献81 清扬洗发水广告策略分析82

       9.1 清扬产品及广告82

       9.2 清扬电视广告分析83

       9.3 植入式广告的典范86

       9.4 清扬广告面临的挑战88

       参考文献90 百事可乐广告的符号学意义91

       10.1 百事可乐广告的演进92

       10.2 百事可乐广告中的构成技巧93

       10.3 百事可乐广告是商品符号化的工具95

       10.4 百事可乐广告中所包含的隐喻/转喻关系96

       参考文献98 恒源祥恶俗广告的反思与对策99

       11.1 恶俗广告盛行的原因100

       11.2 恶俗广告的危害103

       11.3 对恶俗广告的反思105

       参考文献107 麦当劳广告嬗变效果分析108

       12.1 麦当劳品牌定位演变108

       12.2 针对青年消费者的广告战略110

       12.3 麦当劳广告推演计划111

       12.4 麦当劳广告嬗变效果116

       参考文献117 动感地带广告案例分析118

       13.1 动感地带广告扫描119

       13.2 动感地带目标受众分析120

       13.3 动感地带广告形式121

       13.4 演唱会宣传效果分析125

       参考文献127 肯德基广告的运转策略128

       14.1 肯德基广告技巧129

       14.2 肯德基广告的失误132

       14.3 肯德基广告对我们的启示134

       参考文献136 李宁“飞甲”篮球鞋广告的文化蕴涵137

       15.1 广告背景及其影响138

       15.2 广告内容分析139

       15.3 广告的文化蕴涵141

       参考文献144

       第16章 雀巢咖啡电视广告传播策略145

       16.1 雀巢咖啡在中国的广告概述146

       16.2 雀巢咖啡电视广告传播方法148

       16.3 雀巢咖啡电视广告的启示150

       参考文献152 从艺术传播角度分析海尔系列广告153

       17.1 海尔品牌的建构154

       17.2 海尔手机平面广告分析155

       17.3 海尔集团的动漫营销157

       17.4 海尔广告的奥运策略159

       17.5 艺术传播与海尔广告160

       参考文献161 康师傅方便面广告营销战略163

       18.1 康师傅品牌历史163

       18.2 康师傅的广告概述165

       18.3 康师傅的品牌商标166

       18.4 康师傅运用的广告策略166

       18.5 康师傅运用的广告方式167

       18.6 康师傅广告成功的经验总结170

       参考文献172 大众汽车在中国的广告分析173

       19.1 广告的编码与解码174

       19.2 《中国路，大众心》广告片的内容175

       19.3 广告编码依据与策略176

       19.4 霍尔理论在广告中的应用178

       参考文献182 从传播美学视角分析奥利奥广告183

       20.1 奥利奥广告历程184

       20.2 奥利奥广告的特点186

       20.3 奥利奥广告成功原因188

       参考文献192 从符号学角度分析鹤舞白沙广告193

       21.1 白沙集团的品牌理念194

       21.2 刘翔广告的效果195

       21.3 符号学概述195

       21.4 鹤舞白沙广告分析197

       参考文献202 多乐士涂料广告策略分析203

       22.1 多乐士广告进程204

       22.2 多乐士广告形象206

       22.3 多乐士进军中国的广告策略208

       参考文献210 哈根达斯广告案例分析211

       23.1 哈根达斯产品介绍212

       23.2 哈根达斯广告策略213

       23.3 哈根达斯广告创意214

       23.4 哈根达斯在中国的广告之旅217

       参考文献219 播牌女装广告的艺术内涵220

       24.1 播牌女装及其广告221

       24.2 播牌女装广告形象解读223

       24.3 广告文案高雅冷峻225

       参考文献229 绝对伏特加广告的创意及其功能231

       25.1 伏特加酒系列招贴广告背景232

       25.2 绝对伏特加广告的创意234

       25.3 绝对伏特加广告功能240

       参考文献243 三菱汽车在台湾广告中的情感营销244

       26.1 广告中的情感营销理论245

       26.2 三菱汽车台湾广告的情感营销246

       26.3 广告情感营销的基本原则249

       参考文献252 百年润发品牌广告案例分析253

       27.1 百年润发广告扫描254

       27.2 百年润发广告创意255

       27.3 百年润发广告定位257

       参考文献261

       第28章 从立邦漆广告事件看受众的接受差异262

       28.1 立邦漆《龙篇》广告事件263

       28.2 从接受美学角度解读立邦漆广告265

       28.3 用符号学解读冲突缘由266

       参考文献269 娃哈哈纯净水系列广告分析270

       29.1 娃哈哈纯净水广告历程271

       29.2 娃哈哈纯净水广告分析273

       29.3 娃哈哈纯净水广告启示276

       参考文献278 后现代广告的特点与价值279

       30.1 后现代广告概述280

       30.2 后现代广告的特点282

       30.3 后现代广告的价值285

       参考文献289第1章 新的艺术原则引入现代影视领域1

       1.1 从计划经济到市场经济1

       1.2 从精英文化到大众文化5

       1.3 从影视宣教到影视娱乐9

       参考文献15

       第2章 中国都市题材影视新进展16

       2.1 中国都市言情剧逐渐占主流16

       2.2 中国都市影视开始注重刻画人物形象18

       2.3 中国都市影视喜剧性增强19

       2.4 中国都市影视存在的问题21

       参考文献23

       第3章 儿童题材影视的发展趋势24

       3.1 近年儿童题材影视创作缺失25

       3.2 理论困惑与思考28

       3.3 儿童题材影视应对策略31

       参考文献36

       第4章 家庭题材电视剧的文化内涵37

       4.1 中国家庭电视剧的发展历程简述37

       4.2 中国家庭题材电视剧的特点38

       4.3 家庭题材电视剧的文化内涵42

       4.4 家庭题材电视剧的应对策略45

       参考文献48

       第5章 历史题材影视前景展望49

       5.1 历史题材影视的现状49

       5.2 历史题材影视中的真实与虚构50

       5.3 历史题材影视作品中的人物美化54

       5.4 革命历史影视作品的繁荣56

       5.5 历史题材影视的前景58

       参考文献59

       现代影视艺术 目 录 第6章 农村题材影视的运转策略60

       6.1 农村题材影视发展历程61

       6.2 当前农村题材影视创作背景分析63

       6.3 农村题材影视运转策略66

       参考文献72

       第7章 纪实题材**的风格特色73

       7.1 关于纪实**74

       7.2 中国新生代导演纪实风格**75

       7.3 “入世”后中国纪实影片面临的挑战及应对措施80

       参考文献83

       第8章 中国近年战争影视观念的转变84

       8.1 中国近年战争影视开始恢复历史原貌85

       8.2 中国近年战争影视的艺术风格更追求新颖独特86

       8.3 中国近年战争影视中的人物形象由平面到立体88

       8.4 中国战争影视存在的问题89

       参考文献92

       第9章 商业题材影视的审美品格94

       9.1 我国主要商业影视作品95

       9.2 商业人物性格塑造的多元化97

       9.3 恢宏壮观的商战场面99

       9.4 看以致用，激励人生100

       参考文献103

       第10章 女性主义浪潮中的中国**104

       10.1 西方女性主义运动及学说104

       10.2 女性主义**理论的起源与发展107

       10.3 女性主义的本土化109

       10.4 为自己正名的中国女性**115

       参考文献124

       第11章 第四代导演作品的思想内涵125

       11.1 改革开放前的**125

       11.2 第四代导演的艺术追求130

       11.3 第四代导演重点作品分析137

       参考文献142

       第12章 第五代导演作品的历史阐述143

       12.1 第五代导演作品的主要特征143

       12.2 想象中的历史--张艺谋的《英雄》152

       12.3 陈凯歌的《霸王别姬》158

       12.4 电视连续剧《青衣》159

       参考文献164

       第13章 第六代导演作品的艺术分析165

       13.1 后现代思潮渗入中国影视165

       13.2 第六代导演的艺术追求172

       13.3 张元的《北京杂种》180

       13.4 贾樟柯的《站台》181

       13.5 开启一个后武侠时代： 《武林外传》183

       参考文献190

       第14章 电视谈话节目的文化品格191

       14.1 电视谈话节目概述及现状192

       14.2 电视谈话节目的外在文化品格196

       14.3 电视谈话节目的内在文化品格201

       参考文献205

       第15章 湖湘文化在电视湘军崛起中的体现207

       15.1 湖湘文化的地域风格和总体特征207

       15.2 湖湘文化的传承与共生212

       15.3 湖湘文化在电视湘军中的体现与嬗变214

       参考文献222

       第16章 青春偶像剧的审美解读223

       16.1 适应大众的情感消费225

       16.2 符合传统的道德观念227

       16.3 满足大众的审美期望230

       参考文献233

       第17章 武侠影视的现代嬗变234

       17.1 武侠影视与武侠小说235

       17.2 武侠影视与功夫明星237

       17.3 新武侠影视与传统武侠影视的区别240

       17.4 武侠影视与动漫产业243

       17.5 武侠影视与仙侠游戏244

       参考文献245

       第18章 香港恐怖**的大众文化特征246

       18.1 大众文化的定义及香港的大众文化247

       18.2 香港恐怖**的发展历程248

       18.3 香港恐怖**所展现的大众文化250

       18.4 香港恐怖**的发展趋势253

       参考文献255

       第19章 美国动画**特色及借鉴意义256

       19.1 动画**的界定257

       19.2 美国动画**的文化特色258

       19.3 对中国动画**的启示263

       参考文献266

       第20章 湖湘文化与湖南影视267

       20.1 湖湘文化与湖南影视题材的选择268

       20.2 湖湘文化与湖南影视人物的塑造273

       20.3 湖湘文化与湖南影视主题的提炼275

       20.4 湖湘文化与湖南影视情节的安排277

       参考文献280

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       一、主题的观念化

       现代广告无论怎样为自己辩解或掩饰，它都难以脱离产品。这样的局限性非常明显，在产品极端丰富，而且产品同质化倾向越来越严重的情况下，要找出一个与众不同的USP，或在消费者心目中确立一个位置，已经非常不现实，而且也必将效果不佳。“后工业社会中不再奉行一元论的产品政策，而以多样化、非集中化的方式制造产品。后工业时代以它自身带来的文化更新为基础来更新自己。而今，大市场上的那些标准产品，即那些满足大众需求的产品，已不再走俏，因为综合市场本身遭到不同专业市场的冲击，这些专业市场组成不同的文化团体，保持着不同的传统和行为方式，广告不再是目标，而是一种攻克各种心理的手段。这就是说，人们需求的那些产品不是满足一般需求的产品。而是符合特殊文化层次的产品，因此。产品有明显的文化层面，产品功能被重新确定。”文化成为消费品，消费是一种文化，产品的地位退居其次，只是附属品，文化才是重点，产品已经成为文化的载体，而非消费的重点。因此，广告必须作为文化生产者的身份为产品贴上文化的标签，赋予其某一种观念。

       主题的观念化要求广告必须传播一种生活态度和价值取向与目标消费者达成共识，使之认为消费就是其生活方式的展示和价值的再现，使得在现实中受挫的人们能够通过消费来寻求平衡。广告的主题从具体到抽象，最后游离于产品之外，广告传达的观念成为人们的需要和依赖。成功的广告延伸到产品不起作用的角落，产品所承载的观念的价值比产品本身大得多。

       此外，我们可以更进一步认为，广告主题的观念化会使品牌也趋向观念化，品牌的内涵和外延都会归到一点，品牌体现的观念与目标人群的价值观一致。我们甚至可以这样论断，后现代广告“提供一种基于对消费者(或品牌)个性文化与观念的需要，而非传统狭义概念的系统服务作业。在这一概念的基础上，后(现代)广告将直接作用于品牌观念创导的消费观念的基准点上，从而使消费时常获得重新解构和能量释放——这种释放带来的客观效果就是消费加速和消费文化的进一步个性细分和催熟。”

       二、注重视觉的冲击力

       上个世纪60年代，广告科学派和艺术派曾就广告是科学还是艺术进行了旷日持久的争论。其实，科学派强调的是广告的内容，而艺术派则强调广告的形式，即“说什么”和“怎么说”孰重孰轻的问题，争论的结果是两者同样重要。但是，在“众神喧嚣”(巴·赫金)的消费时代，到处充斥着符号化和影像化的信息“说什么”已经没有人听，“怎么说”才是最重要的。消费文化的影像与符号化，能指远远大于所指，媒介参与符号的制作与传播，使得符号游离物体本身，运用于多样性的相关联系之中，充当着象征符。在这种情形之下，人们通过符号所形成的影像来了解真实世界，在他们眼中，一切皆可转化为影像，一切都以影像的形式存在符号与影像无所不在的消费文化背景下，广告自然也不能例外。广告必须具有强大的视觉震撼力，要轻易地吸引人们的眼球。否则，就会湮灭在过剩的符号影像中，不留一丝痕迹。对视觉的要求，也是现代广告的基本要求之一。威廉·伯恩巴克曾经提到广告创作的三要素：相关性、原创性、震撼性。但是与现代广告相比，后现代广告对视觉的要求达到前所未有的高度，它甚至可以抛开其他一切，单纯地追求视觉效果。在以视觉取胜的时代，哪怕是目光的稍稍停留，都会有意想不到的收获。

       三、表现风格的多样化

       消费文化与市场体系和商品形式之间形成一种同谋关系，把文化包装成商品，作为纯粹的审美消费的实物，并为了迎合消费者的形式上的需求，将各种支离破碎、牵强附会的文化强加于商品之上，使得消费与文化之间的界限难以划分。高雅文化、精英文化和大众文化之间的距离被消解了，文化呈现出平面感。但是，这种平面性却使得各种文化的存在都成为一种合理的现象。各种文化之间出现了平等的假象，从而使得文化领域“百花齐放，百家争鸣”。

       而体现在广告上，则表现为表达风格的多样化。现代广告千篇一律地强调感性诉求或理性诉求，或者讲一个故事，阐述一个利益点，或者其他。这些方法已经是明日黄花。翻来覆去雷同的理性诉求，虚伪造作、不合情理的感性诉求，这些已经形成一种固定模式，同类产品的广告没有根本差别，陷入一种混乱的相互抄袭与模仿的局面之中。于是，广告的作用越来越难以评估，广告主对广告的信心日渐式微，广告费被转移到营业推广，而太多的营业推广使品牌逐渐沦为日常货，品牌之间只剩下价格是惟一的辨识。可以说这是现代广告的一大顽症。

       如果现代广告在工业社会能大行其道，那么它在后工业社会简直束手无策。在后工业社会里，消费文化形成文化的平面性，不管是高雅文化还是精英文化都被消解为一系列的碎片，可以任意拼贴，任意组合，使广告表达风格的多样化成为可能。尽管这种东拼西凑的风格可能只是思想的空壳，苍白的表象，但它仍然使品牌的广告相互区别，具有独特性，从而能够从众多广告中脱颖而出，引人瞩目。例如，中兴百货公司的广告，13年来持续一种以许舜英的作品为代表的许氏风格，即“人物、构图、符号的场面化和仪式化，极具平面装饰美感。服饰华丽，表情冷漠，肢体语言优雅，环境舞台化，表演群体化和模特化，具有罗可可式的华丽和日本浮世绘的优雅，画面常具有行为艺术式的冲击力和非现实的梦境式的迷离美感，成为消费者(读者)喧哗的、炫耀的、释放欲望和快感的时尚表演仪式。”此外，如绝对伏特加酒的广告，一直以与酒瓶形象相似的事物为画面主体，表达绝对伏特加是绝对地令人着迷的主题。又如，贝纳通的广告，大胆地将有争议的题材纳入广告创意之中，屡屡引起轰动。这些品牌的广告形成一种鲜明的独特风格，即使在毫无文字表达的情况下，也能明显地辨别出来。

       四、个人化的诉求

       消费文化强调回归自我，这种精神已经成为一种潮流，不可抵挡。目前，人们通过越来越多的媒介渠道和公众活动来对自我进行认识和探求，一统天下的理性与规则已经被抛弃。自我成为一个人存在和发展的前提。在这个社会中，丧失自我的人不是一个完整的人。这是一个笛卡尔和萨特结合的时代，个人至上主义和宇宙万物只此为大的惟我意识所向无敌，“我”是这个时代文化鲜明的烙印，在这个时代除了“我”之外，没有其他。面对这种局面，任何统一的模式和方法已经失效。所以，后现代广告必须采用个人化诉求，与目标消费者进行一对一的交流与沟通。事实上，广告诉求的对象一直在由大众向小众转变，广告越来越成为个人化的东西，以至不同的广告只能被不同的小群体所理解。理性诉求到感性诉求是一个质的飞跃，个性化诉求是在感性诉求的基础上的又一个飞跃，而后现代广告要求的就是个人化的诉求。“理性诉求是以大众为对象，感性诉求则是为别人而感动，个性化诉求使人产生更贴近那些更小群体，甚至边缘群体的归属感，而个人化诉求则完全使个人在生存理念上找到归宿。”

       后现代广告的主题趋向观念化，而观念的对象正是个人，即以个人为对象，进行价值观念和生活理念的交流，这是一个信息双向交互作用的过程。所以，后现代广告的话语模式大多与“我”有关，以第一人称来拉近与目标消费者的心理距离。如：李宁运动女装的“我运动，我存在”，索尼游戏网站的“我玩，故我在”，中兴百货的“我爱流行，所以我存在”。此外，具有代表性的形象和生活方式也是个人化表达的主要途径。由于消费文化肯定人性中本来的东西，认为存在即是合理，对个人非理性、无原则、卑琐、隐秘的情感的支持和宽容，使得这些往日不敢登大雅之堂的心理堂而皇之地登堂入室，在后现代广告中大唱主角，毫不留情地破坏现代广告的谨慎作风，并对现代广告虚假造作的完美形象大加嘲讽。

贝纳通是哪个国家或者地区的品牌

       成龙保护老虎的公益广告分析 在线急等~~~~

        很经典的一句话就是 “没有买卖 就没有杀害 ” 确实如果没有那么多人买，那么那些违法捕猎的就不会冒险区捕杀那些动物了，老虎是这样，别的亦如此。 那些美眉们虽然觉得杀动物残忍，但是他们依然喜欢各种 *** 版的真皮包包，那些成功人士虽然严厉声讨肆意捕杀的行为，但是象牙礼品珍禽鱼翅的诱惑依然不能抵挡。所以一切的捕杀活动，都来源于人类的贪婪和欲望。所以我觉得不要说那些捕猎者的残忍，他们对于金钱的诱惑和那些对于奢侈品追求的人是一样残忍的。 成龙这个广告就是这个意思，但是没有说的那么透彻，还需要你自己理解。

        绚丽生灵，缘于自由天然！

        地球上不能只剩下人类。

        保护老虎，我们在行动！

        “海祥”指王海祥，成龙徒弟

        肯定的说人类在征服大自然的同时也会遭到大自然的报复 记得有位伟人曾经说过人与天斗其乐无穷 现在看来这是一种不懂自然规律或者说是肆意践踏我们的地球母亲 人类的某些伟大工程在为自己谋福利的同时也会破坏地质结构 这也是引发地质灾害的一种诱因（长江大坝）别忘了蝴蝶效应 不要在过度的向大自然无穷的索取了

        这个不是公益广告，是一个叫做贝纳通（Beton）的服装品牌传达其企业理念商业广告。

        其实LZ已经把这广告要说的东西理解了，只不过不知道那个绿底白字是一个企业名称而已……贝纳通还有个类似的广告就是三个不同人种的小孩子同时伸出舌头的广告和这个意义差不多（不同人种的舌头颜色是一样的）。

        在部分国家这幅广告和那个小孩子的广告被认为是色情广告而被禁止（因为有些国家认为露出舌头或者想这种用人体内脏为内容的都是色情的）。

        贝纳通服装试图超越性、社会等级及国别而反映一种生活的哲理，一次名为“奥里维奥托斯卡尼”广告运动“贝纳通——世界之色彩”（1983年）反映出这一生活哲理。贝纳通别出心裁的广告备受瞩目，广告内容涉及恐怖主义、种族主义、艾滋病等，而没有提及贝纳通服装。更有些广告引起广泛的争议。

        让黄河之水源源不断,让母亲乳汁永不干涸。

        母亲:你真的很累,保护黄河就是保护我们的母亲.

        炎黄子孙为了使黄河变成绿河，让我们一起行动吧！

        黄河,我们的屏障

        九曲黄河一份情 ，两岸绿林四季清。

        黄河清，天下平。

        爱护黄河，就是爱护自己的母亲！

        不要让我们母亲河的血液再受到污染

        1 树木拥有绿色，地球才有脉搏。

        2 带走的花儿生命短暂，留下的美丽才是永远。

        3 小草对您微微笑，请您把路绕一绕。

        图书关你我,你我护图书你我共携手,携手互图书.

        1.黄河母亲在哭泣

        2.保护黄河 珍爱生命

        3.心系黄河 共建家园

        4.保护黄河 人人有责

        5.爱护黄河，就是爱护自己的母亲！

        6.黄河只有一条,母亲只有一个,让我们保护自己的母亲河吧!!7.黄河是中华儿女的母亲，让我们把她打扮得更美丽让她的血液更清澈！

        8.不到长城非好汉，不护黄河非传人！

        9.保护黄河,保护中华民族的血脉

        以上是我到处找的，非常全面，希望你可以纳！

        根据自己的能力所及，时刻注意保护动物，广告能做就做，不能做也不要勉强，不管是什么性质的广告都是要付费的。

贝纳通相当中国的什么品牌

       车手 ：弗斯切拉(意) 、伍兹(澳)

       引擎： Playlife V10

       车名：B199

       轮胎：石桥

       技术总管：Pat Symonds

       经理：Joan Villadelprat

       总设计：Nick Wirth

       赞助商：Mild Seven, Akai, FedEx,Bridgestone, Hewlett Packard, A1 mobilkom, Minichamps, Fondmetal, Korean Air, Agip,FedEx

       雇员：280

       始创于1981

       分站冠军 27次

       [编辑本段]贝纳通公司

       贝纳通公司成立于1965年，最初以生产手工编织套衫为主，后陆续推出休闲服、化妆品、玩具、泳装、眼镜、手表、文具、内衣、鞋、居家用品等。主要针对大众消费者，特别是年轻人和儿童，由总设计师朱丽安娜?贝纳通(1938年-)及200多名设计师共同设计、制作。充分体现新一代年轻人的价值观，在休闲服装生产领域，与美国加利福尼亚的埃斯普瑞(Esprit)并驾齐驱。

       [编辑本段]贝纳通简介

       朱丽安娜?贝纳通（Giuliana Benetton）、露西阿诺?贝纳通(Luciano Benetton)、吉尔伯特 ?贝纳通(Gilberto Benetton)、卡罗祥?贝纳通(Carlo Benetton)，于1965年在意大利贝卢诺注册成立时装公司。总设计师为朱丽安娜?贝纳通（Giuliana Benetton），现有200多名设计师的设计群。以设计制作成衣为主，最初是手工编织套衫，陆续推出休闲服、化妆品、玩具、泳装、眼镜、手表、文具、内衣、鞋、居家用品。

       最早的贝纳通服装主要是针对年轻人及儿童。几年后，各个年龄层次的消费者都接受了它。它的设计随意幽趣，剪裁易于穿着，把来自于怀旧情绪的灵感应用于现时的服装，如五十年代以高技术合成纤维织物制成的滑雪服

       ，六十年代鲱鱼骨套装、迷你裙，七十年代把珠子与皮革串合在一起的迪斯科装等。另有部分系列如北欧风格主题的童装，包括牛仔服的蓝色家庭系列。贝纳通的服装多为天然纤维如羊绒、羊毛、安哥拉毛面料。为了迎合地方口味及流行趋势，贝纳通套衫有小批量用染色纱线制成。贝纳通的设计师们最常去的是秘鲁，这个南美国家提供了他们无穷的灵感。

       高技术的生产工艺，创造性的设计及优异的市场营销使贝纳通公司成为世界上发展最快的服装生产厂家之一。公司于1965年成立，1978年开设欧洲国家专卖店，1979年进入美国市场，1985年进入东欧市场；目前在全世界100多个国家有四千多家商店。公司以全色彩的贝纳通希思莉012品牌为名，产品系列遍及化妆品、玩具、泳装、眼镜、表、文具、内衣、鞋、包、饰品、居家用品等。贝纳通的全球策略就是使贝纳通名字象麦当劳和可口可乐一样，驰誉世界。在中国，贝纳通可算是年轻人名声最大的意大利品牌之一，在很多大商场及专卖店有售。1994年，贝纳通在意大利成衣销售中排列第一。

       [编辑本段]品牌简述

       最早的贝纳通服装主要是针对年轻人及儿童。几年后，各个年龄层次的消费者都接受了它。它的设计随意幽趣，剪裁易于穿着，把来自于怀旧情绪的灵感应用于现时的服装，如五十年代以高技术合成纤维织物制成的滑雪服，六十年代鲱鱼骨套装、迷你裙，七十年代把珠子与皮革串合在一起的迪斯科装等。另有部分系列如北欧风格主题的童装，包括牛仔服的蓝色家庭系列，而最常去的是秘鲁，这个南美国家提供了他们无穷的灵感。

       最初时，贝纳通套衫是由朱丽安娜（Giuliana）手织的，配以鲜艳的色彩以区分英国产的羊毛衫。第一系列有18件衣服，主要是紫罗兰色套头衫。其后带有明显的地中海及南美风格的亮艳配色成了贝纳通的招贴。贝纳通的服装多为天然纤维如羊绒、羊毛、安哥拉毛面料。为了迎合地方口味及流行趋势，贝纳通套衫都用小批量染色纱线制成。

       贝纳通服装试图超越性、社会等级及国别而反映一种生活的哲理，一次名为奥里维奥托斯卡尼广告运动贝纳通--世界之色彩（1983年）反映出这一生活哲理。贝纳通别出心裁的广告备受瞩目，广告内容涉及恐怖主义、种族主义、艾滋病等，而没有提及贝纳通服装。更有些广告引起广泛的争议。

       高技术的生产工艺，创造性的设计及优异的市场营销使贝纳通公司成为世界上发展最快的服装生产厂家之一。Benetton公司由Giuliana Benetton、Luciano Benetton、Gilberto Benetton、Carlo Benetton四兄妹于1965年于意大利贝卢诺注册成立。四兄妹出身贫寒，幼年父亲早逝，由于生活所迫，他们纷纷辍学就业，分别在布料店和毛衣厂当童工。穷困的生活磨砺了他们吃苦耐劳的品性，也使他们在近距离接触成衣产业中培养了灵敏的设计思维。Benetton早期的服装主要针对年轻人及儿童。担任总设计师的Giuliana用手工织制色彩鲜艳的羊毛套衫，推出的第一系列是以紫罗兰色调为主的套头衫。当时的意大利处在战败的阴霾中，民众情绪低落，Giuliana的设计则释放出欢欣鼓舞的气氛，带来一抹亮色。1968年，Benetton第一间专卖店在意大利小镇Bellano开张。在其后的十年间，Benetton在欧洲开设了超过1000间的专卖店。以全色彩的贝纳通希思莉012品牌为名，产品系列遍及化妆品、玩具、泳装、眼镜、表、文具、内衣、鞋、居家用品等。贝纳通的全球策略就是使贝纳通名字象麦当劳和可口可乐一样，驰誉世界。在中国，贝纳通可算是年轻人名声最大的意大利品牌之一，在很多大商场及专卖店有售。1994年，贝纳通在意大利成衣销售中排列第一。

       [编辑本段]品牌内涵

       在休闲服装的生活设计上，贝纳通与来自加利福尼亚的爱使普利（Esprit）并驾齐驱，处于时代的领导地位，贝纳通服装体现了新的年轻一代的价值观。

       尤为引人注目的是贝纳通的服饰广告，它给人带来了舒适感受和品位的提升等。贝纳通可谓服饰广告中的一枝奇葩。贝纳通服装试图超越性、社会等级及国别而反映一种生活的哲理，一次名为奥里维奥托斯卡尼广告运动贝纳通--世界之色彩（1983年）反映出这一生活哲理。贝纳通别出心裁的广告备受瞩目，广告内容涉及恐怖主义、种族主义、爱滋病等，而没有提及贝纳通服装。更有些广告引起广泛的争议。

       品牌线　　①全色彩的贝纳通（United Colors of Beneton）

       ②希思莉（Sisley）　　③012　　风格概述

       高技术的生产工艺，创造性的设计，这是贝纳通品牌服装的主要特色。它的设计随意幽趣，剪裁易于穿着，常常把来自怀旧情绪的灵感应用于现时的服装。鲜艳、丰富的色彩是贝纳通永恒的特点。

谁能告诉我这款手表广告的品牌！！

该品牌没有明确相当于中国的哪一个品牌。

       贝纳通是一家意大利的时尚品牌，以其多彩的服装设计和大胆的广告宣传而闻名于世界各地。它在中国的名声非常好，被认为是年轻人喜爱的意大利品牌之一。

       贝纳通的服装主要特点是高技术的生产工艺和创造性的设计，这使得它在中国的市场上受到了广泛的欢迎。如果要在中国的品牌中寻找一个与贝纳通相似的品牌，可能需要结合服装设计、广告宣传和市场接受程度等多个方面进行考虑。

       品牌名称：范思哲(versace)

       品牌档案：

       (1)类型：高级时装、高级成衣

       (2)创始人：詹尼·韦尔萨切(gianni versace)

       (3)注册地：意大利米兰(1978年)

       (4)地址：意大利米兰via ges 12 .milano.italia 邮编：20121

       (5)设计师：贾尼˙范思哲，当娜泰拉·范思哲

       风格综述：

       (1)著名意大利服装品牌范思哲代表着一个品牌家族，一个时尚帝国。它的设计风格鲜明，是独特的美感极强的先锋艺术的象征。其中魅力独具的是那些展示充满文艺复兴时期特色的华丽的具有丰富想象力的款式。这些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鲜艳，既有歌剧式的超平现实的华丽，又能充分考虑穿着舒适性及恰当地显示体型。

       (2)范思哲服装远没有看起来那么硬挺前卫。以金属物品及闪光物装饰的女裤、皮革女装创造了一种介于女斗士与女妖之间的女性形象。绣花金属网眼结构织造是一种迪考(deco)艺术的再现。黑白条子的变化应用让人回想十九世纪二十年代风格。丰富多样的包缠则使人联想起设计师维奥尼及北非风情。

       (3)斜裁是范思哲设计最有力最宝贵的属性，宝石般的色彩，流畅的线条，通过斜裁而产生的不对称领有着无穷的魅力。采用高贵豪华的面料，借助斜裁方式，在生硬的几何线条与柔和的身体曲线间巧妙过渡。在男装上，范思哲品牌服装也以皮革缠绕成衣，创造一种大胆、雄伟甚而有点放荡的廓型，而在尺寸上则略有宽松而感觉舒适，仍然使用斜及不对称的技巧。宽肩膀，微妙的细部处理暗示着某种科学幻想，人们称其是未来派设计。线条对于是范思哲服装是非常重要的，套装、裙子、大衣等都以线条为标志，性感地表达女性的身体。

       品牌：OMIAR <欧密雅>

       行业：珠宝饰品

       标签： OMIAR <欧密雅>

       官方网站:www.omiar.com

       OMIAR（欧密雅）十八世纪意大利贵族设计师爱丽斯?欧密雅女士创立，至今已有上百年的历史。她出生于——法拉利跑车的故乡-意大利?摩德纳。

       欧洲富庶的古罗马时期，大型家族商业非常发达。爱丽斯?欧密雅以卓绝的设计理念为皇室贵族阶层专门设计高档名贵珠宝首饰，其独特工艺技法以及认真的工作精神在主流社会中声名远扬。之后其后辈亦不断开创新技法以保持欧密雅的新潮和高贵。后来，由于战争等种种历史缘故，这个曾经显赫的奢侈首饰品家族逐步为世人所淡忘，直至上世纪70年代，欧密雅家族一位年轻貌俊喜欢游走世界各国的路易?欧密雅，因偶然机会了解到家族与奢侈首饰的种种渊源后，决心在数百年后的今天以全新思想将欧式的大气庄重与韩式最新潮流相结合，形成欧韩风格；随之获得了巨大成功。

       经过近30年的不断经营开发，欧密雅推出了各种配饰手袋、手表、头饰等千余种产品，集团棋下有“BEAUTY UNION”“MIDO”“OMIAR”等知名品牌，先后在欧洲及美洲开设专卖店近百家，得到市场更深的认同，并都起得了骄人业绩。同时欧密雅努力开拓出口外销业务。多年以来，欧密雅基于精细工艺与经典潮流形式来勾勒女性的独有魅力，结合欧式古典浪漫和韩式现代流行时尚，从容、大气的创意气息，渲染低调的浮华特质，使真实产品具有横跨时空的永恒质感，完美的诠释出欧密雅的经典与辉煌。

       在中国加入WTO后，欧密雅加快了亚太地区市场，特别是中国市场的拓展，欧密雅在香港成立欧密雅（香港）实业集团公司，全面进行亚太地区业务的拓展和经营管理。2007年欧密雅成立深圳市迈道贸易发展有限公司，全力进行OMIAR品牌在中国市场的推广和市场拓展，至今已在中国经营数家奢华饰品店铺。

       OMIAR<以合理的时尚奢侈品>为市场定位，体现的是一种生活理念，一种奢华典范，更是一种独特的饰品文化荣耀。

       品牌名称：克里斯汀·迪奥(Christiandior)

       品牌档案：

       (1)创始人：Christiandior克里斯汀·迪奥

       (2)注册地：法国巴黎(1946年)

       (3)设计师：1946年-1957年，克里斯汀·迪奥(Christiandior)；1957年-1960年，伊夫·圣罗兰(Yvessaintlaurent)；1960年-1989年，马克·博昂(Marcbohan)；1989年-1996年，詹弗兰科·费雷(Gianfrancoferre)；1996年以后，约翰·加利亚诺(Johngalliano)

       (4)品牌线：Christiandior克里斯汀·迪奥：高级女装、高级成衣(5)品类：高级女装、高级成衣、针织服装、内衣、香水、化妆品、珠宝、配件等。

       品牌故事：

       (1)迪奥品牌一直是华丽女装的代名词。大v领的卡马莱晚礼裙，多层次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才设计大师迪奥之手，其优雅的窄长裙，从来都能使穿着者步履自如，体现了幽雅与实用的完美结合。迪奥品牌的革命性还体现在致力于时尚的可理解性；选用高档的上乘面料如绸缎、传统大衣呢、精纺羊毛、塔夫绸、华丽的刺绣品等。而做工更以精细见长。

       (2)1957年后，迪奥仍是华丽优雅的代名词。第二代设计师圣洛朗在1959年将迪奥推向了莫斯科，并推出迪奥的新系列---苗条系列。第三代继承人马克·博昂，首创迪奥**系列，延续了迪奥品牌的精神风格，并将其发扬光大。1989年迪奥品牌由意大利设计师费雷主持设计，他的到来为迪奥传统的较夸张、浪漫的风格融入了新的严谨与典雅。如今的迪奥公司由lvth集团管理；1997年，年轻的英国藉设计师加里阿诺被推上了迪奥的前台至今。进入九十年代后的迪奥品牌，其品类范围除高级女装、高级成衣以外，还有香水、皮草、头巾、针织衫、内衣、化妆品、珠宝及鞋等。

       (3)几十年来，迪奥品牌不断地为人们创造着“新的机会，新的爱情故事”。在战后巴黎重建世界时装中心过程中，迪奥作出了不可磨灭的贡献。

       品牌名称：古孜 (gucci)

       品牌档案：

       (1)类型：高级成衣

       (2)创始人：古奇欧·古孜(gucciogucci)

       (3)注册地：意大利佛罗伦萨(1923年)

       (4)设计师：1923年-1989年,古奇欧·古孜；1989年-1992年,richardmbertson(理查德·兰伯森),时装设计兼创意指导；1990年-1991年,dawnmello(唐·梅洛),美国籍设计师；1994年,tomford(汤姆·福特)

       (5)品牌线：gucci古孜

       (6)品类：服装、皮包皮鞋、手表、家饰品、宠物用品、丝巾与领带，1975年，成立古驰香水部，推出香水产品。

       (7)目标消费群：上层社会妇女，影星

       (8)地址：73viatornabuoni，florence，ltaly

       品牌传奇：

       自karl lagerfeld接管chanel以来，最吸引人最令人震惊的要算是tom ford接手gucci的故事了。在1994年tom ford被任命为创意总监之前，gucci家族已经由于经营管理不善而陷入困境濒临破产…… 时尚必备：古孜（gucci） 尽管时装牌子令人眼花缭乱，gucci的风格却一向被商界人士垂青，时尚之余不失高雅，这个意大利牌子的服饰一直以简单设计为主，尤其是今季的男装，剪裁新颖，弥漫着十八世纪威尼期风情，再融入牛仔、太空和摇滚巨星的色彩，让豪迈中带点不羁，散发无穷魅力。 古孜（gucci）王国的当代传奇在gucci的时尚王国中，有最受全球媒体宠爱、年轻又才华洋溢的设计师tom ford，更有包括麦当娜、玛莉亚凯莉、葛妮斯派特罗、伊丽莎白赫莉、布莱德彼特，还有汤姆汉克斯夫妇等阵容最坚强的影星死忠爱用者。

       品牌名称：valentino 瓦伦蒂诺 /

       品牌档案：

       (1)类型：成衣

       (2)创始人：ralph lauren罗夫罗伦

       (3)注册地：美国纽约

       (4)设计师：ralph lauren罗夫罗伦

       (5)品类：polo by ralph lauren (马球男装)和ralph lauren (罗夫罗伦女装)、运动装、体育用品、牛仔装、皮饰品、配件、香水、家饰品

       (6)联系方法：ralph lauren550 seventh avenuenew york, ny 10018tel: +1 212 857 2500fax: +1 212 857 2584

       品牌简述：

       拉夫。劳伦是有着一股浓浓的美国气息的高品味时装，款式高度风格化是拉夫。劳伦名下的两个著名品牌"拉夫。劳伦女装"和"马球男装"的共同特点，拉夫。劳伦时装是一种融合幻想、浪漫、创新和古典的灵感呈现，所有的设计细节架构在一种不被时间淘汰的价值观上。主要消费阶层是中等或以上收入的消费者和社会名流。

       品牌名称：贝纳通(benetton)

       品牌档案：

       (1)类型：成衣

       (2)创始人：朱丽安娜·贝纳通(giuliana benetton)露西阿诺·贝纳通(luciano benetton)吉尔伯特·贝纳通(gilberto benetton)卡罗·贝纳通(carlo benetton)

       (3)注册地：意大利贝卢诺(1968年)

       (4)设计师：总设计师：朱丽安娜·贝纳通(1938年—)，有200多名设计师的设计师群

       (5)品牌线：①全色彩的贝纳通(united colors of beneton)②希思莉(sisley)③012

       (6)品类：最初是手工编织套衫，陆续推出休闲服、化妆品、玩具、泳装、眼镜、手表、文具、内衣、鞋、居家用品

       (7)目标消费群：大众消费，特别是年轻人、儿童

       (8)营销策略：①有创意的引入注目的广告运动②特许证经营③专卖店经营

       品牌故事：

       在休闲服装的生活设计上，贝纳通与来自加利福尼亚的爱使普利（esprit）并驾齐驱，处于时代的领导地位，贝纳通服装体现了新的年轻一代的价值观。最早的贝纳通服装主要是针对年轻人及儿童。几年后，各个年龄层次的消费者都接受了它。它的设计随意幽趣，剪裁易于穿着，把来自于怀旧情绪的灵感应用于现时的服装，如五十年代以高技术合成纤维织物制成的滑雪服，六十年代鲱鱼骨套装、迷你裙，七十年代把珠子与皮革串合在一起的迪斯科装等。另有部分系列如北欧风格主题的童装，包括牛仔服的蓝色家庭系列，而最常去的是秘鲁，这个南美国家提供了他们无穷的灵感。最初时，贝纳通套衫是由朱丽安娜（giuliana）手织的，配以鲜艳的色彩以区分英国产的羊毛衫。第一系列有18件衣服，主要是紫罗兰色套头衫。其后带有明显的地中海及南美风格的亮艳配色成了贝纳通的招贴。贝纳通的服装多为天然纤维如羊绒、羊毛、安哥拉毛面料。为了迎合地方口味及流行趋势，贝纳通套衫都用小批量染色纱线制成。贝纳通服装试图超越性、社会等级及国别而反映一种生活的哲理，一次名为“奥里维奥托斯卡尼”广告运动“贝纳通——世界之色彩”（1983年）反映出这一生活哲理。贝纳通别出心裁的广告备受瞩目，广告内容涉及恐怖主义、种族主义、爱滋病等，而没有提及贝纳通服装。更有些广告引起广泛的争议。高技术的生产工艺，创造性的设计及优异的市场营销使贝纳通公司成为世界上发展最快的服装生产厂家之一。公司于1965年成立，至今在世界一百多个国家建立了四千多家商店。以“全色彩的贝纳通”“希思莉”“012”品牌为名，产品系列遍及化妆品、玩具、泳装、眼镜、表、文具、内衣、鞋、居家用品等。贝纳通的全球策略就是使贝纳通名字象麦当劳和可口可乐一样，驰誉世界。在中国，贝纳通可算是年轻人名声最大的意大利品牌之一，在很多大商场及专卖店有售。1994年，贝纳通在意大利成衣销售中排列第一。

       品牌名称：anna sui(安那·苏)/

       品牌档案：

       (1)创始人：anna sui---安那·苏

       (2)注册地：美国

       (3)设计师：anna sui安那·苏,第三代华裔移民

       (4)品牌线：anna sui安那·苏

       (5)品类：高级时装、成衣、化妆品

       品牌综述：

       在简约自然主义领导时尚潮流的今日，anna sui品牌服装却依然以其浓郁的复古气息和绚丽奢华的气质独领风骚。

       anna sui是位华裔移民。她的设计大胆而略带叛逆。刺绣、花边、烫钻、绣珠、毛皮等一切与简约主义背道而驰的华丽元素都集于她的设计之中。她所采用的近乎妖艳的色彩，以及她独特的巫女般迷幻魔力的风格让所有人为之震撼。anna sui服装华丽而不失实用性。除了时装系列，anna sui品牌还有化妆品系列，它的复古倩丽化妆品系列曾让城中女子爱不释手。

       好了，关于“贝纳通广告案例分析”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的讲解对“贝纳通广告案例分析”有更全面、深入的了解，并且能够在今后的工作中更好地运用所学知识。